{"id":226,"date":"2022-04-15T12:38:46","date_gmt":"2022-04-15T10:38:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bcd.bzh\/becedia\/bretagne-celtique\/?p=226"},"modified":"2022-04-27T10:06:47","modified_gmt":"2022-04-27T08:06:47","slug":"lepopee-des-seiz-breur-mythe-et-realite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bcd.bzh\/becedia\/bretagne-celtique\/2022\/04\/15\/lepopee-des-seiz-breur-mythe-et-realite\/","title":{"rendered":"L\u2019\u00e9pop\u00e9e des Seiz Breur, mythe et r\u00e9alit\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Auteur : Daniel Le Cou\u00e9dic \/ novembre 2016<\/em><\/p>\n\n\n\n

Les Seiz Breur sont spectaculairement sortis de l\u2019oubli au cours des ann\u00e9es 1980 et le nom de leur fratrie a constitu\u00e9 depuis une estampille pour les productions artistiques et artisanales connotant le renouveau breton de l\u2019entre-deux-guerres. Ses fondateurs et principaux animateurs ont alors trouv\u00e9 une renomm\u00e9e qui les avait longtemps fuis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un contexte europ\u00e9en<\/h3>\n\n\n\n

\u00c0 la fin du XIXe si\u00e8cle, dans toute l\u2019Europe, les arts appliqu\u00e9s prirent une importance nouvelle pour des raisons id\u00e9ologiques, \u00e9conomiques, culturelles et sociales li\u00e9es aux bouleversements engendr\u00e9s par l\u2019essor de l\u2019industrie. D\u00e8s sa naissance, en 1898, l\u2019Union r\u00e9gionaliste bretonne s\u2019en pr\u00e9occupa et plus encore, \u00e0 partir de 1911, la F\u00e9d\u00e9ration r\u00e9gionaliste de Bretagne, qui regroupait les champions des \u00ab petites industries rurales \u00bb, tel Alfred Ely-Monbet, et des th\u00e9oriciens du renouveau breton, comme Fran\u00e7ois Vall\u00e9e, bon connaisseur des arts and crafts societies initi\u00e9es par William Morris.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019id\u00e9e bretonne r\u00e9nov\u00e9e<\/h3>\n\n\n\n

En 1912, la Chambre des d\u00e9put\u00e9s avait form\u00e9 le v\u0153u, annihil\u00e9 par la guerre, qu\u2019une exposition internationale se t\u00eent sur ce th\u00e8me, \u00e0 Paris en 1915. Mais en 1916 des r\u00e9gions des arts appliqu\u00e9s avaient \u00e9t\u00e9 instaur\u00e9es, dot\u00e9es de comit\u00e9s charg\u00e9s de les stimuler, si bien qu\u2019aussit\u00f4t la paix revenue l\u2019id\u00e9e d\u2019une grande manifestation fut reprise pour 1924, avec l\u2019intention d\u2019augmenter la repr\u00e9sentation r\u00e9gionale d\u00e9j\u00e0 propos\u00e9e lors de l\u2019Exposition universelle de 1900. Cette perspective mobilisa de jeunes artistes install\u00e9s \u00e0 Paris, mais passionn\u00e9s de la Bretagne, enthousiasm\u00e9s de surcro\u00eet par la naissance d\u2019un mouvement autonomiste exaltant \u00e0 leurs yeux : le Groupement r\u00e9gionaliste breton, bient\u00f4t rebaptis\u00e9 Unvaniez Yaouankiz Vreiz, \u00e9diteur de Breiz Atao, une feuille encore \u00e9loign\u00e9e des id\u00e9es radicales qu\u2019elle en viendrait \u00e0 d\u00e9fendre. Ce petit noyau regroupait la Loud\u00e9acienne Jeanne Malivel, le Nazairien Ren\u00e9-Pierre (dit Ren\u00e9-Yves) Creston et son \u00e9pouse, Suzanne Candr\u00e9, bient\u00f4t rejoints par le Nantais Georges Robin, familier comme eux des cours de breton du Cercle Celtique dispens\u00e9s par Jean Caroff \u00e0 la Sorbonne.<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9v\u00e9lation du Ty Breiz de 1925<\/h3>\n\n\n\n

En 1923, Jeanne Malivel d\u00e9cida de regagner la Bretagne, mais sans renoncer au projet d\u2019une participation bretonne \u00e0 l\u2019Exposition, report\u00e9e \u00e0 1925. Elle retrouva Ren\u00e9-Yves et Suzanne Creston en juillet \u00e0 la grande trom\u00e9nie de Locronan, puis en septembre, au pardon du Folgo\u00ebt. Pour le groupe qui allait s\u2019\u00e9toffer, mais, elle y tenait, de mani\u00e8re tr\u00e8s limit\u00e9e, Jeanne Malivel proposa un nom tir\u00e9 d\u2019un conte qu\u2019elle affectionnait, Les Sept Fr\u00e8res, qu\u2019elle traduisit en breton : Ar Seiz Breur. On dressa donc la liste des artistes amis et des artisans que l\u2019on connaissait, susceptibles de concevoir le pavillon breton, que le groupe imaginait alors prendre int\u00e9gralement en charge avec le secours de l\u2019architecte Georges Domm\u00e9e. Pierre Abadie-Landel, Gaston S\u00e9billeau et Christian Lepart vinrent ainsi gonfler la troupe, dont l\u2019ambition de renouveler l\u2019ordinaire breton en s\u2019appuyant sur les savoir-faire traditionnels devait se prolonger au-del\u00e0 de l\u2019Exposition.<\/p>\n\n\n\n

Mais une autre organisation avait pris corps dans le m\u00eame but, appuy\u00e9e sur les institutions qui comptaient, avec pour mentor le peintre Jean-Julien Lemordant alors au pinacle, personnification de la jeunesse bris\u00e9e par la guerre. D\u00e9pourvus de financements et de r\u00e9seau, les Seiz Breur ne pouvaient l\u2019emporter. Toutefois, leur pugnacit\u00e9 fut telle et leurs esquisses si convaincantes qu\u2019ils purent am\u00e9nager l\u2019Ost\u00e9, grande salle commune install\u00e9e dans le Ty Breiz. Mobilier, objets et d\u00e9cors : tout dans cette pi\u00e8ce leur \u00e9tait redevable. Leur contribution fut remarqu\u00e9e et r\u00e9compens\u00e9e. Pourtant, \u00e0 peine \u00e9crite, une page d\u00e9j\u00e0 se tournait. En effet, Jeanne Malivel n\u2019avait pas m\u00eame visit\u00e9 le pavillon : r\u00e9cemment mari\u00e9e et d\u00e9j\u00e0 min\u00e9e par la maladie qui l\u2019emporterait le 2 septembre 1926, elle avait pris ses distances.<\/p>\n\n\n\n

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